ГОМЕС Висенте (Vicente Gomez,
Vincente Martinez Gomez), 1911-2001, испанский и американский гитарист и
композитор. Был равно знаменит и как гитарист фламенко, и как классический
гитарист. Родился в Мадриде (Испания) 8 июля 1911 года. Его отец владел в
городском квартале "красных фонарей" таверной, часто посещавшейся
моряками и цыганами. Именно здесь, на ее кухне, и начал практиковаться в игре
на гитаре 6-летний Висенте, повторяя ритмы фламенко, услышанные им от клиентов
отцовского заведения. В 12 лет он поступил в Мадридскую реальную консерваторию,
где получил классическое гитарное образование, занимаясь у Квинтина Эскуэмбре,
в свое время, учившегося у Тарреги. Уже годом позже Висенте Гомес выступил со
своим первым концертом. Пианист Артур Рубинштейн, слышавший игру молодого
гитариста, оценил его способности и поощрил к вступлению на путь
профессиональной музыкальной карьеры. Гомес начал с концертов в Северной Африке
и Италии, написал музыку для нескольких испанских кинофильмов, однако до 25
летнего возраста продолжал играть в отцовской таверне. В 1924 году выступал в
Teatro Espanol, а в 1932-1933 годах по некоторым источникам гастролировал во
Франции и СССР.
Здравствуйте, ребята! Сегодня
мы сыграем пьесу очень простую по ритму,
в которой постоянно играется арпеджио:
первая, вторая, третья струна, соответственно:
безымянным, средним, указательным пальцами. На
первую долю такта играем бас, большим пальцем вместе с безымянным.
Основное внимание приёму «Баррэ»:
вторая
строчка третий, четвёртый такт игра в пятой позиции.
Третья
строчка первый второй такт, игра в седьмой позиции.
Шестая
строчка первый второй такт, игра в
седьмой позиции.
Седьмая
строчка первый второй такт, игра в девятой позиции.
Седьмая
строчка третий четвёртый такт, игра в пятой позиции.
Восьмая
строчка первый второй такт, игра во второй позиции.
Само
название произведения «Романс» подразумевает некоторую вольность ритмического
исполнения, можно делать небольшие паузы замедления, но в пределах разумного, не
нарушая целостности художественного образа.
Надеюсь,
что вы будете с удовольствием музицировать, играть пьесу, которая легко запоминается.
Если у вас сразу не получается
дотянуться, в пьесе есть места, требующие существенной растяжки пальцев, то
предлагаю прижимая, ту самую «дальнюю», ноту мизинцем
сместить указательный палец на приёме
«баррэ» в её сторону и быстро переместить его обратно уже на второй звук
арпеджио.
Исполняя приём «баррэ», нужно не
беспрерывно сжимать гриф, а пытаться почувствовать каждую струну, хоть их и
шесть под пальцем, и в момент извлечения
каждого звука уже дожимать его микроусилием, а когда нет звукоизвлечения, учимся сбрасывать усилие, слегка расслаблять
кисть, тогда она не будет уставать.